Aniversario del 'Quijote'

Supuesto retrato de Cervantes

Hace 400 años se publicó la segunda parte del Quijote. Hace 10 se conmemoraba la de la primera.

Hicimos en aquel aniversario un trabajo que hoy recordamos: Paso del Quijote o entremés de las fuentes.

Germán Díez ilustró el programa:

Collage de Germán Díez

Ni qué decir tiene que fue un trabajo titánico. Otro día hablaremos de ello, ya que pasaron muchas cosas novelescas a lo largo de los meses de preparación y su posterior gira por el país.

Hoy recordamos a los que hicieron posible la obra:

ENTREMÉS DE LAS FUENTES DEL QUIJOTE

Por la compañía juglaresca

EL SILBO VULNERADO

Con

Ana Fernández /Carmen Orte 

 Raquel Arellano

Eugenio Arnao

Luis Felipe Alegre

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Música original: Arelys Espinosa

Escenografía: Germán Díez

Utilería y vestuario: Karlos Herrero y Carla Giampaolo

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Asesor literario: Ángel Lahoz

Asesor de producción: Alfredo Sáez

Asesora teatral: Ana Fernández

Ayudante de escenografía: Antonio García

Técnico de grabación: Faustino Cortés

Diapositivas: Raquel Arellano

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Guión y dirección: Luis Felipe Alegre

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Con agradecimiento a la familia del artesano Plácido Lasarte, que realizó el escudo labrado en chapa que se muestra en escena.

Con la colaboración de Helena Millán, Paula Ortiz, Rosa Mª Delgado  y la compañía Dies Irae.

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Raquel, Eugenio, Luisf, Carmen. Foto: Raquel Arellano

Este es el orden de las escenas, con algunos textos escogidos de entre los que utilizó Cervantes para componer su obra:

Índice de textos

Habla  Necedad

(Elogio de la Locura , Erasmo de Rótterdam)

“Los filósofos naturales, buscan...”

(Examen de ingenios, Huarte de San Juan)

La prueba del vaso

(Orlando Furioso, Ludovico Ariosto)

Canción de la mosca y la mora

(Tradición oral)

“El dulce lamentar…”

(Égloga I, Garcilaso de la Vega)

Refranes

(Tradición oral)

“Cuando la asonada de Oriente...”

(Belianís de Grecia, Jerónimo Fernández)

“El caballero de Cupido...”

(El caballero de la Cruz)

“Yo soy la doncella...”

(Amadís de Gaula, Garci Rodríguez de Montalvo)

“Vos, gentilhombre, que recibís...”

(Tirant lo Blanc, Juanot de Martorell))

“Non debe ser caballero...”

(Segunda Partida, Alfonso el Sabio)

Romance de la Constancia

(Romancero)

El caballo y las armas

(Basado en un texto de Luis A. de Cuenca)

“Aquel que ves allí enfrente...”

(Arcadia, Lope de Vega)

“Nos dice la historia que Perceval...”

(El cuento del Grial, Chrétian de Troyes)

“Caballero, si a Francia...”

(Romance de Gaiferos)

“Vengue tan gran maldad...”

(Palmerín de Inglaterra)

Descripción del Endriago

(Amadís de Gaula, Garci Rodríguez de Montalvo)

“La fama, la más veloz de las plagas...”

(Eneida, Virgilio)

“Todos los bienes del mundo...”

(Canción, Juan de la Encina)

“Non se os haga tan amarga...”

(A la muerte del maestre..., Jorge Manrique)

“Verdad es que he escrito...”

(Arte Nuevo de hacer comedias, Lope de Vega)

Entremés de los romances y

Romance del amante apaleado (fragmento)

(Ensaladas de romances)

El Endriago y Luisf. Foto: Raquel Arellano

Aquí algunos ejemplos de las fuentes recreadas en escena:

1.Cervantes tomó el argumento del Entremés de los romances y lo adaptó en los cinco primeros capítulos del Quijote. Veamos algunos fragmentos:

1, a. El labrador Pero Tanto da noticia a la familia de Bartolo de la chifladura de éste:

PERO TANTO: Tanto por tanto,ya os digo

que vuestro yerno y amigo

quiere partirse a la guerra,

y dejar su esposa y tierra,

que lo consultó conmigo.

De leer el Romancero

ha dado en ser caballero,

por imitar los romances;

y entiendo que, a pocos lances,

será loco verdadero.

1, b. Bartolo se dispone a emprender la aventura con su criado Bandurrio:

BARTOLO: Ensíllenme el potro rucio

de mi padre Antón Llorente;

denme el tapador de corcho

y el gabán de paño verde,

el lanzón, en cuyo hierro

se han orinado los meses,

el casco de calabaza

y el vizcaíno machete.

Y para mi caperuza,

las plumas del tordo denme,

que, por ser Martín el tordo,

servirán de martinetes.

Pondrasle el orillo azul

que me dio para ponerme

Teresa la del Villar,

mi mujer, que está presente.

Pártete luego, Bandurrio,

y haz que todo se aderece.

1, c. La familia le implora que no se vaya, pero Bartolo se despide de su esposa:

BARTOLO: Teresa de mis entrañas,

no te gazmíes ni jaqueques,

que no faltarán zarazas

para los perros que muerden.

Aunque es largo mi negocio,

la vuelta será muy breve:

el día de San Ciruelo

o la semana sin viernes.

Acuérdate de mis ojos,

que están, cuando estás ausente,

encima de la nariz

y debajo de la frente.

1, d. Bandurrio se pierde en el campo. Bartolo encuentra una pareja de pastores enzarzados en una disputa amorosa, los confunde con dos moros y, creyéndose el Tarfe de los romances moriscos, pelea con el pastor Simocho:

SIMOCHO: Hermano, si estáis borracho,

id a dormir a otra parte;

que aquí no hay moro ni mora,

porque somos dos zagales

que nos queremos casar.

…………………………………

BARTOLO :Retrátate, Almoradí,

que es razón que te retrates

de tus mujeriles hechos,

y en cosas de hombres no trates.

Dices que Daraja es tuya:

¡suéltela, moro cobarde!

SIMOCHO No quiero.

BARTOLO Pues por los cielos

que aquesta lanza te pase.

SIMOCHO ¡Ay, que me ha dado en las nalgas!

1, e. El pastor Simocho le coge la lanza a Bartolo y le da una paliza. Bartolo en su delirio atribuye al caballo su caída, luego se cree Valdovinos y comienza a recitar el Romance del Marqués de Mantua:

¡Ah, cruel fortuna proterva!

Apenas puedo moverme.

¡Contenta estarás de verme

tendido sobre esta hierba!

De una desgracia tan brava

no tengo la culpa yo;

túvola el asno, que no

corrió cuando le arreaba.

¡Santa María me valga!

No puedo alzarme aunque quiero.

¡Mal hubiese el caballero

que sin espuelas cabalga!

Mas ¿yo no soy Valdovinos,

y Carloto no es aquel

que, como traidor cruel,

me dejó entre estos espinos?

…………………………….

¿Dónde estás, señora mía,

que no te duele mi mal?

De mis pequeñas heridas

compasión solías tomar,

y agora, de las mortales,

no tienes ningún pesar.

No te doy culpa, señora,

que descanso en el hablar;

mi dolor es tan crecido

que me hace desvariar.

…………………………

¡Oh, mi primo Montesinos!

¡Oh, infante don Merián!

¡Oh, buen marqués Oliveros!

¡Oh, Durandarte el galán!

¡Oh, triste de la mi madre!

Dios te quiera consolar,

que ya es quebrado el espejo

en que te solías mirar.

1, f.  La familia encuentra a Bartolo. Cuando es trasladado a su aldea, se imagina que es el alcalde de Baza que dialoga con el Abencerraje:

PERO TANTO Lleve el diablo el romancero

que es el que te ha puesto tal.

Decid, ¿no tenéis vergüenza,

Bartolo, de porfiar

en que sois vos Valdovinos?

BARTOLO ¿Yo, Valdovinos? No hay tal.

Vos, señor, sois Bencerraje,

y yo alcaide natural de Baza.

PERO TANTO ¡Locura nueva!

1, g.  Dejan a Bartolo en su cama y , tras otros episodios que suceden en el hogar, la familia celebra una fiesta con música y canciones.  Bartolo reaparece gritando el romance de Ardiéndose estaba Troya. La familia cree que se incendia la casa y huye despavorida:

BARTOLO Ardiéndose estaba Troya,

torres, cimientos y almenas;

que el fuego de amor a veces

abrasa también las piedras.

TODOS ¡Fuego, fuego! ¡Fuego, fuego!

BARTOLO ¡Fuego!, dan voces. ¡Fuego! suena,

y sólo Paris dice: “abrase a Elena.”

FIN

Nota: Hemos seguido el texto de la edición de Daniel Eisenberg y Geoffrey Stagg

Bulletin of the Cervantes Society of America, 2002

*

2. Para iniciar la acción del libro (I,2), Cervantes utiliza un verso de la ensaladilla de romances titulada  Romance del amante apaleado (1596):

Un lencero portugués

recién venido a Castilla,

más valiente que Roldán

y más galán que Macías,

en un lugar de La Mancha,

que no le saldrá en su vida,

se enamoró muy despacio

de una bella casadilla (…)

* 

3. En su primera salida (I, 2) don Quijote y el ventero citan en su diálogo versos de este Romance de la constancia:

Mis arreos son las armas;

mi descanso es pelear;

mi cama, las duras peñas;

mi dormir, siempre velar.

Las manidas son escuras,

los caminos, por usar;

el cielo, con sus mudanzas,

ha por bien de me dañar;

andando de sierra en sierra

por orillas de la mar,

por probar si mi ventura

ha lugar donde avadar.

Pero por vos, mi señora,

todo se ha de comportar.

*

4. En el mismo capítulo se parodia este párrafo de Don Belianís de Grecia, de Jerónimo Fernández:

“Cuando a la asonada de Oriente el lúcido Apolo su cara nos muestra, y los músicos pajaritos las muy frescas arboledas cantando festejan, mostrando la muy gran diversidad y dulzura y suavidad de sus tan arpadas lenguas…”

*

5. De la traducción libre de El triunfo de amor de Francisco Petrarca, realizada por Álvar Gómez, toma Cervantes (I, 9 y 49; II, 16) los dos últimos versos de esta décima:

Mira las manos de Yseo

cata la reina Giniebra,

que biene en su devaneo,

que por cumplir su deseo

mill bezes su fama quiebra;

Lanzarote y don Tristan,

y el rey Artus y Galvan,

y otros muchos son presentes,

de los que dizen las gentes

que a sus abenturas van

*

6. En la aventura de los rebaños (I, 18) Cervantes ridiculiza este fragmento de la Arcadia (1598) de Lope de Vega:

“Aquel que ves allí enfrente, es el gran Licurgo, legislador de los lacedemonios… Aquel del yelmo de oro, con la sierpe por divisa y la lanza de invencible peso, casi igualada a la antena de una nave, es el britano Arturo. Aquel de agradable rostro, con el bastón de fresno y la mano en el pomo de la espada, es el victorioso francés Carlomagno… Aquel robusto que, con aquel bastón de roble y las piernas de manchados tigres, con cuya cabeza hasta la frente tiene cubierta la suya, tanto parece a Hércules, es el portugués Viriato… Este de espantoso rostro, barba erizada y negra, vestido bárbaro y fiereza nunca vista, es el rey de los escitas, tirano de Samarcanda y Tamorlán famoso… Este ligero que sobre aquel caballo juega la espada, y en cuyo pavés resplandecen diecinueve castillos en campo rojo, es el leonés Bernardo del Carpio…”

* 

7. La aventura de los encamisados (I, 19) toma el argumento de este episodio de Palmerín de Inglaterra:

El caballero Floriano ve “venir hacia sí unas andas cubiertas de un paño negro, acompañadas de tres escuderos que hacían gran llanto por un cuerpo muerto que dentro dellas iba; llegando a ellas, Floriano quiso saber la causa de su lloro, y descubriendo el paño vio dentro un cuerpo muerto armado de unas armas verdes, tan envueltas en sangre que casi no se devisaba la color dellas, con tan grandes golpes, que bien parecía que en gran batalla los recibiera; movido a piedad de lo ver tal, detuvo al uno de los escuderos para preguntalle la razón de su muerte”. El escudero informa a Floriano y le pide que “vengue tan gran maldad, por lo cual, si os atrevéis a hacerlo, allende de acrecentar vuestra fama, daréis causa que no se cometan otras traiciones como ésta”.

*

8. El cuento de las cabras que refiere Sancho (I, 20) lo encontramos dos siglos antes en El libro de los ejemplos por A.B.C :

DE LAS CABRAS QUE CRUZABAN EL RÍO

Fabulotor excusat a tedio et labore

Oir fabliellas es relevamiento

de cuidados e pensamiento.

Un Rey tenía un homne que le decíe cada noche cinco fabulillas e enjemplos. Acaesció que una noche el Rey, teniendo cuidados, non podie dormir, e mandóle que le dijiese más enjemplos que solíe, e él díjole tres más que las otras noches, e eran pequeños. E el Rey díjole que dijiese más, e él non quiso, porque ya habíe dicho muchas fabulillas. El Rey dijo:

-Muchas dijiste, mas eran breves; querría que me dijeses alguna que fuese luenga, e luego te dejaría dormir.

El fablador dijo que le placíe, e comenzó así:

-Un rústico teníe mil sueldos, e fue a una feria e compró dos mil ovejas, cada una por seis dineros, e cuando tornó falló que habíe crecido el agua de un río que habíe de pasar, que non pudo pasar por la puente nin por el vado. Fue buscar por donde pasaría, e falló un barquete pequeño, e puso dos ovejas, e pasó el agua.

E deciendo esto dormióse. El Rey despertólo, que acabase la fabulilla que comenzara, e él dijo:

-El río viene muy grande, el barco es muy pequeño, e las ovejas son muy muchas; pues deja a este rústico pasar sus ovejas, e acabaré la fabulilla que comencé.

E ansí satisfizo al Rey que quería oír luengas nuevas.

*

9. La Carta de don Quijote a Dulcinea del Toboso (I, 25) tiene múltiples precedentes en los libros de caballerías. Veamos este fragmento de El caballero de la Cruz (1521):

                “El caballero de Cupido a la sin par princesa Cupidea da salud, si alguna me queda estando privado del resplandor de tu divina vista, con… verme agora ansí como alanzado de tan divino favor, no sé qué me hacer, salvo dar fin a esta mísera vida para acabar de pasar tantos males como contino padezco”

 *

10. O estas palabras que Oriana escribe a Amadís de Gaula:

“Yo soy la doncella ferida de punta de espada por el corazón, y vos sos el que me feristes”.

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11. Sobre el teatro encontramos varias alusiones y comentarios críticos puestos en boca de distintos personajes (I, 43, 48; II, 11, 12, 25, 26 y 58).  Implícitamente se cuestiona a Lope de Vega y su poética teatral expresada en El Arte Nuevo de hacer comedias en este tiempo:

Verdad es que yo he escrito algunas vezes

Siguiendo el arte que conocen pocos;

Mas luego que salir por otra parte

veo los monstruos de apariencias llenos,

adonde acude el vulgo y las mugeres

que este triste exercicio canonizan,

A aquel hábito bárbaro me vuelvo,

Y, quando he de escrivir   una Comedia,

Encierro los preceptos con seis llaves;

Saco a Terencio y Plauto de mi estudio,

Para que no me den vozes, que suele

Dar gritos la verdad en libros mudos.

Y escrivo por el arte que inventaron

Los que el vulgar aplauso pretendieron,

Porque, como las paga el vulgo, es justo

Hablarle en necio para darle gusto. (…)

*

12. El titerero Maese Pedro, representa en su retablo ( II, 26) el romance carolingio de Gaiferos (Silva de Romances, 1550). En el fragmento siguiente, Melisendra desde la torre de la Aljafería  de Zaragoza, pide ayuda a un franco (el propio Gayferos, a quien reconocerá más adelante):

Cauallero si a francia ydes

por Gayferos preguntad

dezilde que la su esposa

se le embia a encomendar

que ya me parece tiempo

que la deuia sacar

si no me dexa por miedo

de con los moros pelear

deue tener otros amores

de mi no lo dexan recordar

los ausentes por los presentes

ligeros son de oluidar

aun le direys cauallero

por darle mayor señal

que sus justas y torneos

bien las supimos aca

y si estas encomiendas

no recibe con solaz

dar las heys a Oliueros

dar las heys a don Roldan

dar las heys a mi señor

el emperador mi padre

direys como esto en Sansueña

en Sansueña essa ciudad

que si presto no me sacan

mora me quieren tornar

casar me han con el rey moro

que esta allende la mar

de siete reyes de moros

reyna me hazen coronar

segun los reyes que me traen

mora me haran tornar

mas amores de Gayferos

no los puedo yo oluidar

 

Luisf, Eugenio, Raquel. Foto: Raquel Arellano